《八角籠中》六年 再逢王寶強(qiáng) 時(shí)長：08:00 來源：電影網(wǎng)

展開

《八角籠中》六年 再逢王寶強(qiáng)收起

時(shí)長：08:00建議WIFI下打開

1905電影網(wǎng)專稿 上映14天，《八角籠中》累計(jì)票房已突破16.65億。六年前，王寶強(qiáng)的導(dǎo)演處女座《大鬧天竺》使他拿到第9屆金掃帚“最令人失望導(dǎo)演獎(jiǎng)”，33.7萬豆瓣用戶打出了3.7的評分。

盡管觀眾罵聲不斷，王寶強(qiáng)卻是首位親自到金掃帚獎(jiǎng)現(xiàn)場領(lǐng)獎(jiǎng)的導(dǎo)演。雖然業(yè)務(wù)水平欠佳，但心胸是圈內(nèi)楷模。

在頒獎(jiǎng)現(xiàn)場，王寶強(qiáng)承認(rèn)了自己在導(dǎo)演能力上的不足，并做出保證：“我一定會(huì)繼續(xù)努力，爭取下一次能夠推出更有力的作品！”

2023年，王寶強(qiáng)踐行了他的諾言。

生活中來

相信看過影片的朋友們，都會(huì)對向騰輝“牙簽挑雪茄”的片段印象深刻。向騰輝有點(diǎn)像暴發(fā)戶，他戴著金鏈子，用一根牙簽挑著雪茄。

“雪茄”，一個(gè)意味著身份、地位的符號，當(dāng)與牙簽這樣平民化的日用品相結(jié)合時(shí)，瞬間沾滿了生活氣息，整個(gè)人物接地氣多了。這樣看似堅(jiān)強(qiáng)、實(shí)則拮據(jù)的人物，就是被一個(gè)個(gè)這樣的生活細(xì)節(jié)打磨出來的。

《八角籠中》不僅在表演細(xì)節(jié)上追求生活化，在語言表達(dá)上同樣別出心裁。王寶強(qiáng)這一次挑戰(zhàn)了對他而言陌生的四川話，方言雖小，但是對于電影塑造起了關(guān)鍵作用。

首先，四川話有助于觀眾理解地域色彩。《八角籠中》的原型故事發(fā)生在四川，用四川話交流，能把人物的精神面貌塑造得更生動(dòng)真實(shí)。另外，王寶強(qiáng)作為喜劇演員深入人心，而正劇《八角籠中》需要“去寶強(qiáng)化”，同時(shí)還須保有其個(gè)人色彩，四川話拉開了“向騰輝”和“王寶強(qiáng)”之間的區(qū)分度。第三，電影中的素人演員數(shù)量龐大、年齡偏小，用四川話會(huì)增進(jìn)導(dǎo)演和演員之間的親近感，這正是負(fù)責(zé)任的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)做的。

蘇木贏得勝利之后，向騰輝點(diǎn)燃了一根新的雪茄。其實(shí)，生活本身都是平淡的，跌宕的是某些瞬間。一根新雪茄，細(xì)節(jié)滿分！

小人物傳

《八角籠中》講的不僅是流于表面的“有志者事竟成”雞湯大道理，更可貴的是講述了大山里孩子們的故事。每個(gè)觀眾都能從中看到自己，被小人物的奮斗所激勵(lì)。

在電影市場高度商業(yè)化的今天，好萊塢超級英雄大片、主旋律電影、國產(chǎn)都市愛情懸疑題材已成為票房的主力軍，鮮有創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)將目光聚焦于底層人民的生活。

農(nóng)村人和兒童，相比城里人和成人來說是弱勢群體。山區(qū)的孩子們需要被大銀幕看見，蘇木、馬虎、蘇小步……那些帶著泥土、汗水和青春的面龐，正是影視作品社會(huì)效益最有力的輸出。

不過，王寶強(qiáng)坦言《八角籠中》是一部純男性電影，唯一的女角色只有蘇木姐姐。傳統(tǒng)意義上，女性處于弱勢地位，而殘疾更是放大了這種弱勢。雖然用于表現(xiàn)底層女性的筆墨較少，但蘇木姐姐的形象卻并不單薄，她憑借殘缺的身軀撐起了家庭。她沒有名字，即使是在演職員表上，也只有“蘇木姐姐”四個(gè)字，這是千千萬萬女性的縮影。但即使窘迫至此，她的眼睛始終是亮亮的，眼睛，代表著希望。

大山中有無數(shù)女性在這樣為親人付出，有無數(shù)孩子渴望打破“八角籠”，走向更廣闊的天地。當(dāng)蘇木贏得了比賽，不止是臺上的人贏了，臺下的向騰輝、蘇木姐姐都贏了。每個(gè)人在生活中都是小人物，想要打破那方“八角籠”，就要做自己人生的主角。

逆襲之路

王寶強(qiáng)不拍喜劇，轉(zhuǎn)拍現(xiàn)實(shí)主義，難免會(huì)有質(zhì)疑的聲音。因此，電影要傳遞的精神需要明確、清晰，那就小人物的成長和逆襲。

蘇小步的演員甲央求朗，和其他小演員一樣是素人出身。王寶強(qiáng)表示，見到甲央求朗之后，不需要太多的語言交流，他就能感受到孩子純凈的內(nèi)心世界。實(shí)際上，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)也是透過甲央求朗，去看童年的王寶強(qiáng)。

電影中有一句臺詞：“格斗是我唯一的出路”。對于電影人來說，真誠拍電影就是唯一的出路，王寶強(qiáng)更是如此。《八角籠中》有著天然的優(yōu)勢，作為國民演員，觀眾熟知王寶強(qiáng)早年跑龍?zhí)椎慕?jīng)歷，再加上外形的普通、演技的優(yōu)越，王寶強(qiáng)在電影界一直代表著普通人的逆襲傳奇。逆襲導(dǎo)演拍逆襲故事，層層嵌套，效果更是震撼人心。

向騰輝經(jīng)歷了可怖的網(wǎng)絡(luò)暴力，這是除了物質(zhì)匱乏之外的另一層精神壓迫。因此，打破這雙重“八角籠”的向騰輝才能爆發(fā)出耀眼的光芒。和2012年陳凱歌導(dǎo)演的《搜索》一樣，《八角籠中》討論網(wǎng)絡(luò)暴力話題，呼吁慎做“鍵盤俠”，不要為了體現(xiàn)個(gè)人存在感而攻擊任何一個(gè)善良的人。

在網(wǎng)絡(luò)暴力中涅槃重生，這樣的故事由王寶強(qiáng)講出來，更有它的寓意和力量。作為導(dǎo)演和演員，王寶強(qiáng)同樣曾經(jīng)歷過輕蔑與詆毀，經(jīng)常處于輿論的風(fēng)口浪尖。“逆襲”之路，不是看你怎么說，而是看你怎么做，看角色如何格斗、導(dǎo)演如何創(chuàng)作。

小編相信，有許多觀眾在看《八角籠中》時(shí)，不僅看到了孩子們的逆襲，更看到了王寶強(qiáng)本人的經(jīng)歷與人生。

我們也會(huì)從中受到鼓舞，只要相信夢想會(huì)實(shí)現(xiàn)，就能夠沖破逆境，實(shí)現(xiàn)一切不可能。